文| 月亮股票配资交流
编辑| 王红
初审|文瑞
前言
2013年12月4日，美国某家医院。
一个中国人安静地死在了异乡的病床上。
他53岁，没有留下遗嘱，没有身边人送行。
消息传回国内，许多人第一反应是：这个人是谁？然后又愣住了——原来，他是赵丹的儿子。
名门背景——影坛泰斗之家
先说他父亲。
赵丹，原名赵凤翱，1915年生于江苏扬州。
这个名字放在中国电影史里，分量极重。
《十字街头》《林则徐》《烈火中永生》，随便拎出一部，都是教科书级别的经典。
他演戏不靠技巧靠血肉，每个角色往身上一套，就像那个人本来就长那张脸。
赵丹不光会演戏。
他是导演，是编剧，是全国人大第一、二、三届代表，是那个年代中国电影的一块活招牌。
圈里人说，看赵丹演戏，不是在看表演，是在看一个人活着。
再说他母亲。
黄宗英，1925年生，演员、作家、编剧，三个身份加在一起，哪个单拎出来都够旁人羡慕一辈子。
她出演过《幸福狂想曲》《乌鸦与麻雀》，60年代转型写报告文学，凭《大雁情》《美丽的眼睛》三度拿下全国优秀报告文学奖。
这女人骨子里有股劲，演戏时是，写作时也是，打官司时更是——这是后话。
赵丹和黄宗英怎么走到一起的？1947年，两人在电影《幸福狂想曲》片场相遇，擦出火花，后来结为夫妇。
这对组合，放在今天就是顶流男演员配顶流女演员，强强联合，轰动整个娱乐圈。
1960年，他们的儿子赵劲出生了。
这孩子是赵丹七个子女里最小的一个。
家里排行最末，上头哥哥姐姐一大堆，父母的名气又大到遮天，从小压在这个光环底下，不是件容易的事。
还有一件事值得一提。
黄宗英收养了中国著名歌手周璇的两个遗孤，一个叫周民，一个叫周伟。
这两个孩子和赵劲一起在这个大家庭里长大，吃一锅饭，睡一屋顶下。
当时看来是善举，后来却酿成了一场旷日持久的法律风波——这也是后话。
所以你看，赵劲这个人，一出生就站在镁光灯的边缘地带。
父亲是大师，母亲是才女，家里还有两个收养来的兄弟。
这个家，热闹，复杂，光鲜，也暗藏着往后数十年的种种隐患。
求学与起步——自力更生的艺术之路
1978年，赵劲18岁。
他考进了北京电影学院导演系。
这一年的北京电影学院，录了一批日后改写中国电影史的人。
28个本科生，一个班。
坐在这间教室里的，有陈凯歌、田壮壮、李少红、吴子牛、夏钢。
这些名字，在后来的几十年里，一个接一个地响彻中国影坛，乃至走向国际。
这个班后来有个称呼："北电78班"。
赵劲也在其中。
他是赵丹的儿子，但在这个教室里，这个身份帮不了他什么。
陈凯歌也是陈怀皑的儿子，但父亲给的，最多是一个入门的眼界，剩下的路得自己走。
赵劲明白这一点，或者说，他在明白之前就已经开始走了。
四年之后，赵劲从北电导演系毕业。
他没有留在国内等机会，而是打包行李，飞去了美国洛杉矶，进了UCLA——加州大学洛杉矶分校——攻读电影硕士学位。
出国这件事，在80年代初的中国，不是谁都能做到的。
有人靠家里，有人靠政府项目，赵劲靠的是自己考进去的资格。
父亲的名气在太平洋彼岸几乎兑换不了任何实际好处，他必须从零开始。
在美国，他没有直接坐进导演椅。
他先去打灯，扛摄影设备，跑制片，写剧本，什么脏活累活都干过。
电影行业里从头到尾的每一道工序，他几乎都亲手摸过。
这种经历，放在今天叫"全产业链历练"，放在当年，叫"没法子，只能这样活"。
但他没有放弃导演梦。
辗转几年后，他开始回国参与影视项目，在中美之间两头跑。
《会飞的花花》《反黑使命》《没有硝烟的战场》《雷锋》《秋海棠》《沉默》，这些是他的导演作品。
电视剧《青衣》《茶馆》《大路朝天》《周旋》，这些是他的表演代表作。
名单不算短，但在公众视野里，这些作品从来没有真正出圈过。
他最特殊的一次出演，是《新十字街头》。
这部片子有大量闪回镜头，其中不少直接剪了赵丹当年主演的原版《十字街头》的画面。
父亲在银幕上活着，儿子在银幕下站着，两代人隔着几十年时光，完成了一场从未被设计过的"父子同台演出"。
这种滋味，说不清楚是激动还是沉重，大概两者都有，而且股票配资交流混在一起，分不开。
赵劲自己曾说，他不排斥这种比较，他甚至视之为一种传承。
但问题在于，传承从来不是一件对等的事。
父亲给的是光环，而光环本身就是枷锁，套在脖子上，越亮越重。
熟识赵劲的人都说，他长得像赵丹。
不只是外形，连神情和气质都像。
但"像"这个字，在娱乐圈从来不是褒义词，它意味着你活在另一个人的影子里，永远被人拿来比较，永远不是那个被比较的人本身。
赵劲没有成为张艺谋，没有成为陈凯歌，没有成为李少红。
他的名字在78班的同学聚会上被提起时，大家都知道是谁，但走出那个圈子，没有几个人记得他。
这不是因为他不努力，也不是因为他没有才华。
这是因为命运有时候就是这么随机，不按你努力的方向走，也不按你出身的方向走。
它有它自己的逻辑，你看不懂，也改变不了。
母亲的官司与家庭的双重困境
1986年，赵劲还在美国打拼的时候，国内炸出了一颗雷。
11月8日，上海《新民晚报》率先发出新闻：《周伟要求黄宗英归还周璇遗产》。
周伟是谁？就是黄宗英当年收养的周璇次子。
他长大了，在北京工作，手里拿着一份诉状，向上海市中级人民法院提起民事诉讼，要求黄宗英归还她代为保管的周璇遗产。
这件事一经报道，舆论哗然。
周璇是谁，1940年代的人都知道——"金嗓子"，红极一时的女明星，死时留下两个孩子，黄宗英出于好心，把孩子接进家门，同吃同住，一养就是多年。
但现在，养大的孩子转身起诉了她。
法院介入之后，开始清点周璇的遗产。
查明结果是：周璇遗产共分四部分，合计折合人民币125841.29元，存在中国银行上海分行的周璇户和黄宗英户上，一直由黄宗英以监护人身份保管和使用。
这是核心争议所在——这笔钱，黄宗英用了多少，怎么用的，有没有中饱私囊，还是说都用在了孩子的成长上？官司打起来了，双方各执一词，法院开始取证。
这场诉讼拖了将近四年。
1989年9月6日，一审结果出来：黄宗英败诉。
她不服，上诉。
1990年4月26日，上海市高级人民法院公开二审。
庭审结束，终审裁定：黄宗英败诉，须赔偿周伟人民币7万余元。
7万多元，在1990年的中国，是一笔实打实的大钱。
但比钱更重的，是这场官司带来的声誉损伤和精力消耗。
一个当年被视为慈善之举的收养行为，最终演变成一场公开的法律对决，结局是败诉，是赔偿，是满城风雨。
黄宗英在这段时间里自顾不暇。
两审缠讼，心力交瘁，哪有精力再顾及远在美国的儿子。
而赵劲，此时在大洋彼岸，既没有钱的援助，也没有情感的支撑，只有一个人扛着自己的电影梦，在好莱坞的边缘地带挣扎。
你要说这场官司和赵劲有没有直接关系，严格来说，没有。
但家是家，家里出了事，儿子就是在最远的地方，也会感受到那种重量。
何况那时候赵劲还没有在美国站稳脚跟，钱紧，人生地不熟，偏偏这时候家里又出了这么大一档子事，雪上加霜这个词，用在这里不算夸张。
更早的一击，是1980年就已经落下的。
那一年，10月10日，赵丹因癌症在北京病逝，终年65岁。
赵劲那一年才20岁，还在北电读书。
父亲走的时候，没有留下丰厚的遗产，没有留下可以世代变现的人脉，只留下了一个巨大的名字和一段无法复制的艺术传奇。
名字和传奇，用来缅怀是足够的，但没办法换钱，没办法帮人在好莱坞租到下一个月的公寓，也没办法在美国的片场里帮你打开任何一扇门。
父亲走了，母亲官司缠身，家里的两根柱子，一根倒了，一根被打弯了。
赵劲必须自己站着。
这就是他的处境。
不是所谓"星二代的矫情困境"，是真实的、具体的、压在肩上喘不过气来的那种困境。
异乡漂泊与人生落幕
父亲走了将近三十年，母亲的官司打完，赵劲还在走他自己的路。
他没有回国定居，也没有彻底留在美国，而是在中美之间来回穿梭，哪里有项目就去哪里。
这种生活状态，说好听叫"国际化从业者"，说实在的，叫"哪里也没有真正的家"。
在美国，他不是名导，不是演员，他就是一个在好莱坞体系里做幕后的中国人，做照明、做摄影、做制片，偶尔导戏，偶尔出镜客串。
圈子小，曝光少，认识他的人都说他好，说他认真，说他有想法，但影视圈从来不是只靠"好"就能出头的地方。
回国参与的项目，也没有哪一部真正打响了他的名字。
《青衣》《茶馆》《大路朝天》《周旋》，这几部剧在业内有口碑，但进不了大众的记忆。
赵劲永远在及格线以上，但始终踩不到那条能让人记住的高线。
同班的陈凯歌，早在1984年就凭《黄土地》震动国际影坛，后来又有《霸王别姬》，拿了戛纳金棕榈，名声大到不需要再介绍。
田壮壮，《盗马贼》《蓝风筝》，文人导演的路走得硬气。
李少红，《大明宫词》《橘子红了》，电视剧里的艺术腔走出了自己的风格。
78班，28个人，各有各的命。
有人一飞冲天，有人稳健扎根，有人默默耕耘，赵劲大概属于最后这一类。
但"默默耕耘"这个词，有时候是对一个人最大的低估。
在专业领域里，认识赵劲的同行，没有一个不尊重他的。
他的作品被视为教材，他对电影的理解被认为是真正有深度的那种，不是靠名气堆出来的，是靠几十年从灯光组开始干起来的扎实认知。
他只是选择了低调。
或者说，低调不是他主动选的，是这条路走着走着，就变成了这个方向。
2013年秋天，赵劲被确诊癌症晚期。
从确诊到离世，整个过程不过短短一个月。
这种速度，太快，快得来不及告别，来不及安排，来不及让远在国内的家人和朋友赶过来。
2013年11月26日上午10时39分，赵劲在微博上发出了他人生中最后一条动态。
内容是12个"亲亲"。
没有文字，没有解释，没有交代，就是12个"亲亲"。
这12个字，是他对这个世界最后的道别。
你可以理解成是写给所有关心他的人的，也可以理解成是写给还来不及见到的人的，总之，他在那一刻还有力气打开手机，还有力气发出这条消息，然后就再也没有更新了。
2013年12月4日，赵劲在美国某家医院安静地闭上了眼睛。
享年53岁。
消息传回国内，是通过网络和微博扩散的。
顾长卫、李少红、吴子牛、汪涛、夏钢，这些名字一个接一个地出现在悼念帖子里。
他的同班同学，那些已经各自成名的导演们，在这一天纷纷在微博上点起了虚拟的蜡烛，写下了各自的悼文。
有人说，看到消息时愣了很久。
有人说，没想到他走得这么快，这么静。
还有人说，很多人是在这个时候才知道，赵劲原来是赵丹的儿子。
这句话读起来像是一个讽刺，但也像是一种还原。
他活着的时候，没有靠"赵丹儿子"这个标签走路；他死了，这个标签才被人翻出来，附在了所有的悼念文章里。
他这一生，顶着最重的光环出发，偏偏选了最不借光的那条路走。
评价与反思——理想与现实的碰撞
赵劲死后，关于他的讨论，大多数都集中在两个层面。
第一个层面，是"可惜"。
可惜他出身那么好，没有走出更大的格局。
可惜78班那一代的光芒，没能在他身上也留下一道。
可惜他才53岁，还没到创作最成熟的年龄。
第二个层面，是"佩服"。
佩服他没有靠父亲的名字走捷径。
佩服他一个人在美国从打灯开始干，一路干到导演。
佩服他在同班同学名声大噪、自己依然无名的情况下，还是认真地做每一个项目，不喊冤，不诉苦，不出来博同情。
这两个层面，并不矛盾。
"可惜"是旁观者的叹息，"佩服"是了解他的人的判断。
旁观者看结果，内行看过程。
赵劲的结果，放在大众标准里，确实称不上成功；但他的过程，放在任何标准里，都是扎实的、认真的、值得尊重的。
凡是熟识赵劲的人，都说他和赵丹在形象、性格、神情、气质上极为相近。
这种相近，不是刻意模仿出来的，而是血脉里带来的，是一个儿子在成长过程中无意识地吸收了父亲的底色，然后把它带进了自己的创作里。
赵丹当年说过一句话，大意是：艺术家需要自由，创作不能靠外力驱动。
这句话让他吃了不少苦，也让他在那个年代里显得格格不入。
但赵劲，某种程度上，也是这句话的践行者。
他没有去迎合市场，没有去迎合名气，一直按自己的节奏在走，哪怕走得慢，哪怕走得不被人看见。
问题是，走得慢、走得不被人看见的人，往往是最先被遗忘的人。
这是现实，不是批评。
在这个行业里，你不出现在公众视野里，你就不存在。
赵劲的存在感，仅限于那个认识他的小圈子，以及他死后那几天集中爆发的悼念潮。
悼念潮退去之后，又有多少人真的记得他，说不准。
但也有另一种可能。
一个人的价值，不一定要靠大众记忆来兑现。
他做过的每一个项目，影响过的每一个合作者，留在某个拍摄现场的每一个决定，那些东西不会因为他死了就消失。
他的一生，像一条潜流，不在地表上翻腾，但在地下，它流过的每一块土地，都被它改变过。
53岁，是他父亲赵丹去世年龄的零头，是他母亲黄宗英95年人生的一半都不到。
他走得太早，早到很多事情还没来得及发生，很多作品还没来得及完成。
但他走之前，发了那12个"亲亲"。
这个细节，比所有的悼念文字都更能说明一个人是什么样的人。
不写"再见"，不写"感谢"，不写任何大词，只有12个"亲亲"。
轻盈，温暖，干净，没有一点沉重。
就像他这个人，活得认真，走得安静，不惊扰任何人。
光环与枷锁
有一种说法，叫"星二代"。
这个词，在今天的语境里，通常意味着继承了父母的资源、人脉、流量，靠着家里的关系在娱乐圈快速上位。
但赵劲，是一个几乎反向走完了"星二代"这条路的人。
他的父亲是赵丹，但他没有用这个名字。
他考进了78班，但他没有留在国内等资源，选择了去美国从打灯开始。
他有过拍电影的机会，但他从来没有拿着父亲的名片去敲过一扇门。
他是星二代，但他的星，是自己凑过去的，不是父亲给的。
这条路很累，而且，它最终没有让他走到一个大众意义上的成功结局。
但我们评价一个人，如果只用"成没成功"来衡量，那很多值得被记住的人，都会从这个标准里漏掉。
赵劲漏掉了。
他在大多数人的记忆里，只是"赵丹的儿子，53岁死在美国"这14个字。
但在认识他的那个小圈子里，在北电78班那些已经名声大噪的同学心里，他是一个让人佩服的、认真的、不借光的同学，一个在电影这件事上从未放弃的人。
这两种记忆，哪个更真实？
两个都真实，因为一个人本来就可以同时是大众眼中的"无名之辈"和同行口中的"值得尊重的人"。
这不矛盾，这只是不同距离看到的不同侧面。
1960年生，2013年死。
53年，两个大陆，一个巨大的父亲的名字，一个从未被大众真正记住的自己的名字。
他这一生，是一道没有被打光的作品。
但它确确实实存在过，而且，它是真实的。
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